这几年中国动画的复兴带来不少惊喜之作，从《大圣归来》到《哪吒》，从《深海》到《长安三万里》……这是一场中式美学的全面回归。
其中有一个特别的动画剧集《中国奇谭》，更是让人眼前一亮。
因为它讲述的是中国独有的志怪故事，堪称动画界的《聊斋志异》。
第一季《中国奇谭》在豆瓣获得了8.7的高分。从中还衍生了现象级动画电影《浪浪山小妖怪》，横扫超17亿票房，一跃成为国民IP。
最近《中国奇谭》第二季重磅回归，无疑是近期最值得期待的动画作品。
第二季在创作阵容上既有原班人马的回归，也有新鲜力量的加入，包含9个剧情独立的动画短片——《如何成为三条龙》、《耳中人》、《今日动物园》、《小雪》、《三郎》、《大鸟》、《拜山》、《刑天》、《大贵人》。
展开剩余93%从已播出的几集来看，水准在线，开了个好头。
今天就来聊聊这部深耕中国志怪故事的诚意之作。
中国奇谭2
导演: 陈廖宇 / 张俊杰 / 周旭 / 顾杨 / 刘旷 / 更多...
编剧: 胡睿 / 欧阳仲泓 / 陈莲华 / 杜鹏鹏 / 顾杨 / 更多...
主演: 路扬 / 董汶亮 / 蔡壮壮 / 徐铭皓 / 刘芊含 / 更多...
类型: 动画 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 客家话 / 粤语
首播: 2026-01-01(中国大陆)
集数: 9
上世纪，以《大闹天宫》、《哪吒闹海》为代表的中国动画曾惊艳世界。
究其原因就是两个字：原创。
它们是脱胎于中国传统文化的作品，完全独立于迪士尼的另外一套叙事和审美。
可惜之后的中国动画沉寂多年，甚至一度被打上儿童专属的标签。
《中国奇谭》能够成为现象级作品，很大程度归功于它在艺术形式上的大胆探索。
从第一季开始，这个系列就确立了“不模仿别人，不重复自己”的创作原则。
每一集都是截然不同的艺术风格，构建了一个丰富多彩的“中式动画宇宙”。
而中国动画也早已不再是儿童专属，甚至开始承载深刻的内涵。
由于第一季《中国奇谭》8.7分的高口碑，第二季从诞生之初就背负着续作压力。
忐忑点开第一集细细看下来，还好，没让人失望，看第一季时的快乐又回来了！
第一集《如何成为三条龙》讲了一个“蛇化龙”的经典修仙故事。
故事发生在一个陷入干旱的村庄。
一块从天而降的巨石拦住了村里的水源。
村民们不断向龙王庙献上祭品祈雨，但龙王却无动于衷。
反倒便宜了三条小蛇妖，它们躲入庙中，靠偷吃香火修行。
村民们发现祈雨无果，威胁要拆庙。
动画中的村民完全体现了中国传统民间信仰的特点：神若灵验，便虔诚供奉；若不灵验，砸庙。
主打一个绝对不惯着，相当务实了。
为保住“香火饭碗”，三只蛇妖四处寻找求雨的办法。
它们还偶遇了同行黄仙（黄鼠狼）和灰仙（老鼠），民俗中的仙家传说的联动让人会心一笑。
最终，三只蛇妖不得不被迫假扮龙王，用最笨拙的方式帮村民找到水来灌溉田地。
随着“功德”的积攒，小蛇妖们长出了手脚，初具龙形，也赢得了村民的信任。
然而它们也没躲过修仙必经的环节：雷劫。
龙王因村民供奉妖怪而震怒，降下天雷灭蛇妖，同时也点燃了村庄。
这集的高潮就在于蛇妖竟然主动迎向天雷。
用自己引雷，来劈开拦住村中水源的巨石。
巨石被劈开，洪水涌出扑灭大火，拯救了村庄。
蛇妖们却被劈得灰飞烟灭。
故事的最后，村民们修建了一座新庙。
庙里供奉的不再是龙王，而是那三条蛇的塑像。
每当外人问起，村民只答道：我们村的龙就是没有角的。
《如何成为三条龙》探讨的是神与妖的界限。
享受香火的真神制造苦难，偷食香火的小妖却成为救星。
何为神？何为妖？
结局给出了答案：行神之事便是神，与身份无关。
这个故事也呼应了《浪浪山小妖怪》中“假师徒行真义”的内核。
第二集《耳中人》则改编自《聊斋志异》的同名短篇。
讲述了一位秀才与内心欲望化作的“耳中人”之间的故事。
跟第一季的《鹅鹅鹅》是同一个导演胡睿，风格延续了《鹅鹅鹅》的诡谲。
一位苦读的书生在深夜打盹时，
瞥见一个提着灯笼的侏儒仕女钻入了地缝。
书生从小人遁地的地方，挖出一本写着“顺风耳”法术的天书。
一日，书生被院外传来《牡丹亭》“不到园林，怎知春色如许”的唱段吸引。
充满情趣的曲词，与他压抑枯燥的生活形成强烈对比。
书生使用顺风耳法术偷听，却在忘情时暴露，狼狈逃回。
惊魂未定，书生发现自己耳内竟寄居着一个面目诡异的小人——这正是他内心被压抑的、最真实欲望的化身。
他试了各种方法驱逐小人都失败了。
小人经常趁书生睡着时，从他耳中出来“游园”。
原来被《牡丹亭》吸引的，其实是书生耳中的小人。
小人发现唱曲的歌女被一只无形的大手操纵。
他为其舍命相搏，却依然难抵“命运之手”的作弄。
象征欲望的小人终究被“命运”所灭。
书生却恍惚走入一道门中，门内竟是一条幽深的耳道。
而他自己的影子投射其上，仿佛成了新的“耳中人”。
暗示“我执”与“心魔”或许无法根除，只是进入了新的循环。
这个看似抽象的故事，内涵就藏在屏风上那首诗里：“春梦短，天涯人远意匆匆”，
这句诗引自唐伯虎的《杏花诗》，意指韶华易逝、情缘缥缈。
暗示一切终是昙花一现，幻梦一场。
片中借用《牡丹亭》的唱词别有深意。
《牡丹亭》歌颂因梦生情、为情死生的极致浪漫。
恰恰是片中困于斗室的书生可望而不可及的欲望投射。
全片以黑白色为主调，关键意象用鲜红点染，堪称点睛之笔。
红窗、红脸、红花。
这些红色既是危险与未知的警告，也代表着生命与情欲的热烈。
据说《耳中人》是9部作品中唯一需要手绘上色的，导演胡睿和团队遇到了很多技术层面的挑战。
为实现打斗部分的自由运镜，更是尝试了许多办法。
好在最终呈现的效果相当流畅，高潮部分的打戏很精彩。
《耳中人》延续了第一季《鹅鹅鹅》的奇诡画风，风格鲜明独特。
晦涩的隐喻与开放式的结局，让观众理解起来可能有一定的门槛。
导演胡睿也坦言，《耳中人》不一定能被所有观众感知和理解。
但他没有为了讨好观众将这个故事“通俗化”，这份对艺术创作的坚持还是值得钦佩。
这两集作为开篇，一集温情而感人，一集诡谲且深刻。
完美继承了《中国奇谭》系列“不重复自己”的祖训。
从已播出的剧集和预告片来看，这一季的故事将更加深入普通人的日常生活：《拜山》融合了客家民俗与奇幻想象，探讨人与故乡的牵绊；《大贵人》则用治愈水彩风格，讲述了北京胡同里的温情故事……
这些看似普通的日常，被赋予了志怪的光晕，变得更加耐人寻味。
《中国奇谭2》似乎正在尝试构建一个万花筒般的“中式动画宇宙”。
每集风格都迥然不同，像开盲盒，不知道下一集会带来怎样的惊喜。
更难得的是这种“中式”不止停留在表面形式。
而是深入探索了当代中国人的精神世界与生存状态。
这样一部既好看又深刻的动画剧集，绝对值得你在这个冬天细细品位。
*本文作者：RAMA
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